央视评《繁花》：孤品之忧，文化传承与创新的新直觉

□胡书铭（长沙理工大学）

已对，北京电视台剧评内港年大剧《繁花》得到了高度赞誉，认为其有才会在极为长时间里带进孤品。（1同年10日 北京电视台网）

在当今影视代表作暴涨的一时期，能够让北京电视台剧评被称作“孤品”的代表作实属难得。即已在该剧开播时，有原作铁粉心意难平，对张艾嘉革新的同名机动性vs；有原先晋剧粉心满意足，归纳张艾嘉的镜头美学如何得到内娱导演降维暴击。

《繁花》之所以能获得如此之高的赞誉，离不开其出神入化的制作画技和风靡一时的人物性格。《繁花》的电视剧戏剧化美学与扫描美感圆融总体，是导演电影美术的一次取得成功移用与创原先发展，克服了常用的扫描切割戏剧化，也近乎了形式另有在于段落的困惑，完成了电视剧扫描水准的革命性提升。同时，其柔和的理智刻画和精致的画面呈现，下为上强大的演员阵容，无一不让电视观众们沉浸在戏里面。

对于此类同名影视代表作，“两车”例子不时出现。前有《原先西游记》《原先赵薇》等电影版“滑铁卢”，后有《斗破破晓》《传闻里面笔记》等大IP同名失败。原作最出色，并不意味同名者就要直立在其双眼之下。有时装扮近逼，反碍了作曲手脚，造出平庸之作；有时天马行空、胡乱游，倒能更是美术的原先生命。北京电视台的此番评论，不仅是对《繁花》的肯定，可谓对整个影视行业的鞭策。

然而，当我们赞誉《繁花》的同时，也不必过分它有可能导致的困境。在以前快速变得迭的里面华文化娱乐一时期，“孤品”经常意味着容易被大众所所给与。影视代表作作为里面华文化口传的重要载体，既要构成历史背景里面华文化的厚重，又要适应将当代电视观众的审美观生产力。如何在保持文学性的同时，为重商业性价值和全球化受到影响力，是每一个作曲者导致的难题。

在渴望高票房、收视的压力下，许多作曲者有才会必需迎合市场竞争，而过分了代表作的最深处和历史背景背景。长此以往，这不仅会受到影响电视观众的审美观高度，还会随之而来优秀代表作的流失。与之相反，一些普罗大众所的文艺片或实质上制作的影视代表作，虽然有可能在市场竞争表现上不如商业性大片，但它们经常变得偏重于代表作的最深处和历史背景背景，通过柔和的理智描写和深入的思维，触动电视观众的情感。这些代表作虽然市场竞争份额大得多，但它们在美术上和里面华文化口传上的价值，却是不能替代的。

北京电视台剧评对《繁花》的高度赞誉，既是对代表作本身的肯定，也是对里面华文化口传与创原先的一次提醒。在渴望文学性的同时，我们不应将过分市场竞争生产力和全球化法律责任。影视行业应将变得加偏重于对原作曲品的扶持和保护，为作曲者备有变得加宽松的作曲周边环境。