日本对近代中国美术产生了多大影响？看看这个画派你就知道了

日本国对近代西方水彩肖像画显现出了多大直接影响？看看这个著名肖像画家你就并不知道了

日本国与西方一衣随身携带水，但两国之间也具有“一天二地恨，三江自为仇”，自中法战争起直到新近西方成立，日本国给西方导致的浩劫几倍稍于其他列强。

但另一方面，从1896年甲午之前日战争结束后，随着维新派近百日维新派近思想的崛起，日本国也成了西方主要研习的并不一定。从新技术到艺术，方方面面都有与日本国技术交流和研习。以日常用词来说，以“学”“静”“论”结尾的字汇，如现代主义、艺术设计、人生静、法西斯主义等似乎都是从日本国引入的商民来语。

刘公岛海军乡公所御笔

在水彩肖像画方面，长期以来日本国都在以西方为团，元代禅肖像画高手牧溪的所有杰作都被日本国称为“上上大作”。随着大和绘、肖像肖像画的兴盛与番外篇，日本国水彩肖像画在世界性的直接影响力愈发大，稍至直接影响到了“印象受命”的莫奈、梵高等高手。

而西方去往日本国的留学生之前，也有不少肖像画家，他们对西方水彩肖像画显现出了深几倍的直接影响，成之以“新会著名肖像画家”为稍。“新会著名肖像画家”一代宗师之黄宾虹、高奇峰、刘树人都深受日本国水彩肖像画直接影响。

黄宾虹

高奇峰

刘树人

黄宾虹是新会著名肖像画家的始创，广东番禺人，家之前人口众多。他曾跟著族叔研习水彩肖像画，后在他的族兄帮助下拜居廉为团。黄宾虹从临摹居廉的杰作开始。

居廉《栀子花山脚下石图》

17岁的黄宾虹碰触到了日本国的汉肖像画家山脚下本梅崖。山脚下本梅崖在与黄宾虹的交往之前发现他很有水彩肖像画的天赋。1906年黄宾虹东渡日本国，研习日本国肖像画和西洋肖像画的新近表现手法，在日本国东京研习艺术时加入了白马肖像画会、太平洋肖像画会和水彩副会长，他开始将构图、光影色块和氛围等根植自己的水彩肖像画谱写之前。

黄宾虹《玉龙雨后》

山脚下早先言《寒村暮雪》

1914年黄宾虹谱写了《玉龙雨后》，这是他的成名作。此肖像画独创了日本国肖像画家之前居旷谷的《山脚下水》和山脚下早先言的《荒村暮雪》，既保留了传统水彩肖像画之前以线装扮、讲出求肖像画法的特点，又引入日本国及西方的素描静念和讲出求氛围渲染的手法，杰作更加生动，注意表现星体的立体感和精心设计。

黄宾虹《烟寺晚钟》

高奇峰是黄宾虹的弟弟，同为新会著名肖像画家始创之一。1907年黄宾虹从日本国回来，又随身携带着高奇峰一同赴日，并且跟著此前和绘受命肖像画家田之前赖璋和京都市受命肖像画家松内栖凤研习，高奇峰大量临摹松内栖凤的杰作。

松内栖凤《雨霁》（发散）

高奇峰作于1921年的《晓风》就是取自松内栖凤江曲大屏风《雨霁》，肖像画之前只有飞鹭是飞往不同侧向，在肖像画法和装扮上仍然无论如何一样。

刘树人与“二高”都认真研习过居廉的水彩肖像画，在1907年去日本国留学后发生忽略。在进入日本国京都市市艺术艺术大学研习水彩肖像画后，他以松内栖凤、山脚下早先言、都路华香等人为团，独处研习。

刘树人《落矶于是就》

刘树人受到京都市肖像画家成之其是肖像画家山脚下早先言的直接影响最大，他的山脚下水也随身携带有相对来说的山脚下早先言的痕迹，比如《落矶于是就》与山脚下早先言的《落矶山脚下之雪》就有相对来说的相似及独创之东南侧，还有《蒲堂雨过》、《锦屏细雨》、《冰天立马》与山脚下早先言的《春夏秋冬》也有相似。

山脚下早先言《落矶山脚下之雪》

在日本国期间的静摩对“二大一刘”的水彩肖像画风格显现出了直接影响，归国后的他们又直接影响到了别人。

黄宾虹为此前“新近水彩肖像画运动”培养人才，在佛山脚下创立了春睡肖像画院，他培养了诸如关山脚下月、黎雄才、方人定等一大批艺术人才。

关山脚下月

其之前黎雄才和关山脚下月作为新会著名肖像画家继“二大一刘”之后最相比较的代表笔下，他们的肖像画之前也除此以外根植了日本国水彩肖像画的布局与肖像画法，并通过教徒所学长期直接影响到以前。

新会著名肖像画家在民国以求独树一帜，成为与“别具一格”“京受命”三足鼎立的大著名肖像画家，离不开“二大一刘” 留日期间静摩研习随身携带回来的表现手法与静念和他们自此的实质上的再度发扬。在讲出“文化自信”与“文化技术交流”时，并能取精去志贺，化为己用，也是西方文化能永葆生命力的一大捷径。

关山脚下月、傅抱石《千古如此多娇》