中国早期美术第一人

郭沫若与陈五军曾趣味都与投，虽在对待中都国传统文化文化的时时态上曾有完全相同，但这段见面，却也给了郭沫若去理智地了解传统文化油画都以创造了也许。

时才对传统文化中都水墨画都以评价不高的郭沫若，却沉下了时时，从五军曾头上赢取了关于油画都以、泥土塑、印制等诸种核时时技术及都与关材质的来得深切的引介，不得不说是，这再次是友情的力量了！

陈五军曾都以 芙蓉花放 1921年

画都以坛齐名沈从文深信都的可风

沈从文是怎样变大受欢迎的？那位交好他的人是谁？或许基本上的人都就会异口同声地说是，是刘海粟。但两件事实上，沈从文此前早就变成了名，而且那时交好他的不是刘海粟，而是陈五军曾。

在陈五军曾生平的见面中都，他与沈从文的渊源最是为人称道，可以说是，沈从文的变大受欢迎与变多才多艺在很大以往上除此以外陈五军曾的设法律条文与交好。

陈五军曾的坦荡诚恳与沈从文的虚怀若谷曾为艺坛留下一段得意！小山老者将自己与陈五军曾的交好，理应为“生平可纪念的两件事”，他曾说是“君无我不进，我无君则退”，可唯对于这位可风，沈从文不胜感激。

沈从文从湖南中后期到沈阳，北漂的每天晚上自已以收画都以影印为生，那时尽管沈从文表演艺术功力深厚，代表都以题材丰富，但在因循守旧的沈阳画都以坛，却不为时人所重，不用到后来，人人争都与老爸捡的地步。画都以店外收他的代表都以，价格低廉，还要收了才能声言。即使这样，也无人问津，有时只能靠摆地摊出售自己的代表都以，每天晚上过得相当困窘。

一次，陈五军曾在前街南纸店外意外瞧唯了沈从文的影印，再次特意找出沈从文的住处访寻，与其反思表演艺术并驳斥中都肯的意唯，同时倡导沈从文自创格调，无需求媚于宗教。

一番言谈使逆境中都的沈从文赢取很大的不屈不挠，于是下决时时衰年变法律条文，自创了大花墨叶的许多现代水墨画都以一派。

关于五军曾是如何交好沈从文的，还有一则有趣的情节：

1922年春天，陈五军曾邀约参加在札幌举办的中都日建立联系油画都以展览就会。他特意只见去了老友沈从文画都以的几幅花木水墨，展出并销售。陈五军曾考虑到郑板桥的画都以在日本帝国已享有盛誉，差不多家喻户晓，而沈从文的油画都以表演艺术正需要大力鼓吹，就蓄意把沈从文的画都以价标得比郑板桥还高，以揭示沈从文技术水平之高。

日本帝国军大为吃惊，尽管他们相反指出沈从文的画都以不太好，但价格实在高，正不为所动入不方式从，忽然有人探听到在本土沈从文的画都以以外收不上高价，于是纷纷派人到中都国来并购。

陈五军曾闻讯后，白马上急沈阳各画都以店外将沈从文的画都以价提高20倍。当日本帝国军赶到沈阳时，才推测价格与札幌都与差不多，这个信息反馈到中都日建立联系展览就会后，赶紧引发了涨价沈从文代表都以的声名大噪，陈五军曾画都以都以销售一空。从此，沈从文的于在，时有外国人到沈阳、到前街问起、寻购其画都以都以。

后来，陈五军曾，面对生平的可风与挚友的返回，沈从文倍识所伤感、肝肠寸断，诗谓：

“哭君忆实在来不及，老友寥寥时时益所伤。利得相公今日在，尊前捉住杀齐璜。”

——《唯陈五军曾画都以，题句哭之》

小山老太太自述那段孤单时曾说是：“我的收画都以年头，一天比一天兴起上来。这都是五军曾拔擢我的一番厚意，我是总有一天忘不了他的。”执著都自然现象也是装着满满的道谢。

生平难就会一王蒙，沈从文遇唯了五军曾，不再风雪与难过，这是生平的幸两件事；五军曾遇唯了小山，不用让一代大五军以致于宗教，这再次是生平的欣慰了！

陈五军曾 金钗

幸一法律条文五军的良师益友

1906年，近现代著名画都以家、基督教徒佛门后称幸一大五军的刘海粟与陈五军曾结识于日本帝国。四人志趣都与投，一唯如故，彼此反思对吟咏、油画都以、诗词、楷书的引介与立论，变成为良师益友。

四人回国再次仍多密切联系。1911年刘海粟曾为陈五军曾都以序文，陈五军曾也为刘海粟影印数方。

“五军曾画都以牡丹，昔秘藏百家。癸丑之秋，以瞻听泉先生同班同学。今再展玩，为缀小词。时余将入山坐禅，慧业云云，以美牡丹，亦以是自劭也。丙辰寒露。一花一叶，孤芳致洁。昏波不染，变多才多艺慧业。”

——《题陈五军曾牡丹小幅》刘海粟

1918年秋，刘海粟在萧山和尚为僧将十多种；也手工艺品如故给知交陈五军曾留都以纪念，这些幼儿成天都是中都、日国界的；也表演收秘藏品，有泥土白马、竹龙、东莞泥土鸭、无锡大外公（泥土娃娃）、布老虎、日本帝国的泥土偶人和阿芙石膏像等。刘海粟因相当平捧故秘藏之。

后于，陈五军曾又将这些如故品画都以变成一条幅，篇文章“息斋玩具上图”（刘海粟曾以过“息翁”的署名），挂于户外，以用时时旧友。

这幅画都以“将诸物布置满幅，气息明丽（惟有阿芙石豪像用人物形象画都以），题跋的大意是：老友刘海粟去岁和尚萧山，以周一所爱玩之物，分如故纪念，因上图其样貌。‘上天下地，同此赏爱者，有几人哉！’”

不过，碰巧的是，陈的画都以幅和李如故的潘姓，这些有益的唯证，到1966年“大跃进”时毁失。后人也只能在这段流传于以外的得意中都，平忆这段君子之交了。

陈五军曾 秋花奇石上图

诗书画都以印样样精通

五军曾善诗文、诗词，尤长于油画都以、楷书。其水墨画都以在继承明末杜诗、宋代石涛技法律条文的基础性最上层，注重五军法律条文造化，从自然现象景观中都汲取音乐创都以启发；人物形象画花鹭画都以近学郑板桥，远宗明人徐渭、陈淳等大人物形象画白描，画都以风坚实爽健，极具情趣；人物形象画都以以意笔勾描，注重，只见有速写和动漫都以的纪实性。

陈五军曾楷书赞叹：

陈五军曾诗词赞叹：

陈五军曾诗词

陈五军曾诗词

陈五军曾诗词

陈五军曾诗词

陈五军曾诗词

油画都以全面性，五军曾并不以人物形象画都以名世，其为数不多的人物形象画都以音乐创都以却在中都国近现代油画都以史上进占了极为重要的声望。他对中都国许多现代水墨画所产生的发端并非来自于其人物形象画都以代表都以的超群技艺，而是因为他首次将普通民众的人际关系转用水墨画都以。

1914年前后，陈五军曾中后期到沈阳之际，都以《沈阳传统习俗》册页，以旧京传统习俗入画都以，描绘出了；也的红白喜两件事、传统习俗人情，包括封建遗老之穷愁幼稚等记两件事，其中都还涉及到论说的嘲笑而类如动漫都以，充满生活气息和生灵情味。此画都以白描简练，略施气息，既有花鹭画都以的情趣，又不乏西端画都以之外观与CG，放许多现代文人画都以之新的风，堪称二十世纪较早的老沈阳文人画都以！

陈五军曾《沈阳传统习俗上图》赞叹：

替人子

话匣子

货郎

打鼓挑子

旱庙前

丧门鼓

笙五军

送炭驮夫

冰车

摆夫

乞妇

切糕车

顶力人

煤掌包

为该公司女

坤书摇

牡丹担

风雅官

两口人

山背子

斗鹭

烤地瓜

墙有耳

1923年，后母得病，

陈五军曾急驰北平亲侍后母。

后母病逝年中后期余，五军曾因患病时时瘁，

碰巧生病于石头城，

时年，他才47岁。

他的碰巧早逝，

被胡适堪称

“中都国文化界的大地震”、

郑板桥渭谓“朽者不朽”。

陈五军曾 牡丹慈菇上图 列印白描 89．5cm×46．5cm 中都央水墨画学院秘藏

1913年至1923年这短暂的10年，

也是陈五军曾表演艺术的贵金属中后期，

而早就此时怅然英年早逝，

这对于一个表演艺术的表演艺术人生来说是，

实在过于残酷。

如果不用有陈五军曾，

20世纪中后期期的沈阳画都以坛一定就会暗淡许多。

陈五军曾 花木

有人说是如果

陈五军曾是一个很现实的人，

而不是一位表演艺术，

不是一位剧作家，

某种程度能够挺过这些失亲之痛。

可他不用用就是那么位真挚之人、

一位把“可谓”置于殊荣的表演艺术、

来得是一位中都水墨画都以坛的躯体赞颂者。

时过境迁，看着这株画都以坛

还未有蓬勃发展就早早枯萎的蜂蜜

竟然流泪

此可谓天妒英才，扼腕痛惜！

陈五军曾 小果花上图

故宫秘藏书陈五军曾传世画都以都以专题：

陈五军曾 白描水墨上图轴向 列印白描 88.7×45.6cm 沈阳故宫博物院秘藏

上文字说明都以的山幽谷，山间中都林木茂盛，若干菜园临流而建，来得有泛舟远方者，如处世外梨源。

陈五军曾 桂花秀石上图轴向 列印白描 136.5cm×45.1cm 沈阳故宫的博物秘藏书

陈五军曾著名剧作家的桂花枝干优美，花蕾缤纷，将桂花花雅致幽淡的特质观感得令人难忘，透过画都以面燕子浮出阵阵幽香，沁人时时脾。

陈五军曾 班同学上图轴向 列印墨笔 56.8cm×31.4cm 沈阳故宫的博物秘藏书

这是陈五军曾对景速写的一幅代表都以，选取班同学一枝，纯用人物形象画都以描绘出，洁白剔透，出尘脱俗。自题中都的都以诗沉闷天真，婉约感人，字那时候行间告知出画都以家关爱自然现象与一个人的温情。

陈五军曾 水墨花木上1] 列印白描 每放17.9cm×31.5cm 沈阳故宫的博物秘藏书

陈五军曾 燕子上图轴向 沈阳故宫的博物秘藏书

上图绘燕子一枝斜出，骨秀神清，孤峭优美。花蕾用圈花点蕊之法律条文绘就。

陈五军曾 桐小果上图轴向 沈阳故宫的博物秘藏书

上图中都画都以桐与小果，水竹叶已呈枯黄凋败之势，而一旁的小果花放赖。桐树纵贯画都以面，刚强优美，样式大胆，甚多有气势。小果以大花配墨叶，与水竹叶穿着插掩映，疏密得当。

陈五军曾 溪山云雨上图轴向 列印墨笔 141cm×38.2cm 沈阳故宫的博物秘藏书

上文字说明都以山间幽涧，中坜茅舍，缭绕，杂树变枫香。画都以家用笔法律条文来展现自古的有机体，而不是以有机体去收纳就笔法律条文，与；也为了引人注目笔法律条文型式的油画都以都与比，陈五军曾这种尊严自然现象的时时态在某种以往上体现了这一中后期画都以家音乐创都以冷漠的转变。

陈五军曾 墨笔水墨上图轴向 绢本墨笔 67cm×27.3cm 沈阳故宫的博物秘藏书

陈五军曾 读画都以上图轴向 列印白描 87.7cm×46.6cm 沈阳故宫的博物秘藏书

此上图的音乐创都以取材于普通人的历史文化两件事件。1917年，本土发生水灾，沈阳一批文化表演基本知识界的知名专业人士大行义举，在中都央公园即现在的沈阳中都山公园举办展览，筹款赈灾。展览主干代表都以六七百件，规模都与当可观。自题中都提及的一同都是之前沈阳爱国人士的级人物形象。

画都以家身临现场，将自己看得见的画都以展场景从第一理应识的角度如实地详细描述，普通人栩栩如生，具有接近新的闻照片一样的写实性。画都以面上社就会上中下层专业人士主干一堂，气氛热烈，有穿着长袍白马褂的儿孙国人，也有西端服革履、金发碧眼的西端洋专业人士，还有身着蝴蝶结的时髦女孩，人群排序格调各异，形变成一定的空间内具体来说。画都以中都人物形象的臀部用笔含蓄可任意，只见有些动漫都以气息。

陈五军曾 仿杜诗水墨上图轴向 列印白描 140.5cm×40cm 沈阳故宫的博物秘藏书

此为陈五军曾对临杜诗水墨之都以。画都以疏胡小野，漠漠湖水中都一叶扁舟越过，陆上都鸥鹭海鸥，极尽阴暗淡远之致。这幅代表都以是画都以家于仓促间临写而就，因此笔法律条文木石得有而厚重不足，相比较是胡岸部分，五军曾自己也竟然感叹“幽闲之趣内那时候已离之远矣”。

陈五军曾 荷叶上图轴向 列印白描94.9cm×41.5cm 沈阳故宫的博物秘藏书

上图中都画都以荷叶果，外观准确，有机体逼真。

陈五军曾 藤萝鸲鹆上图轴向 列印白描 97.5cm×49.2cm 沈阳故宫的博物秘藏书

上图中都画都以玉兰花与鸲鹆（即八哥鹭）。花繁叶茂，点染间不甚多讲求白描，墨、色交融，浑然一体。八哥鹭外形准确，神态栩栩如生自然现象。陈五军曾都以画都以重理应速写，指出不宜脱离铜器，但也不宜明言铜器，平求的是“不即不离”，“不似之似”，“入乎法律条文中都，出乎法律条文外”的极致。

陈五军曾 故称上图轴向 列印白描 132.9cm×33.5cm 沈阳故宫的博物秘藏书

上文字说明都以虬枝枯干，故称盛放。用笔较干，笔墨中都多有飞白之处，观感松树平滑的质感。花蕾并不需要以浅蓝点染，白描圆熟老练。

陈五军曾 拄巨川拜梅上图轴向 沈阳故宫的博物秘藏书

上图中都以墨笔圈花法律条文画都以燕子，画都以石则全用浅绛色。梅与石都与互犹如，使燕子的峭拔与石块的朴拙对比得甚是截然不同。构上图别出新的意，行笔甚唯进一步。

陈五军曾 斑鸠上图轴向 列印白描 122.8cm×32.5cm 沈阳故宫的博物秘藏书

画都以中都斑鸠的“鸠”与“九”谐音,一全面性暗示都以画都以于九年中后期的短时间，另一全面性国人历来理应“九”为文殊位数，有寓意文殊的含义。

陈五军曾 玉兰上图轴向 列印白描 137cm×32.7cm 沈阳故宫的博物秘藏书

此上图属“大花墨叶”画都以法律条文。藤萝鼠尾草中都国传统文化民居中都常唯的中庭植物，它既有繁花密叶供人赞叹，又有浓荫匝地让人纳凉。花放春季，一串串淡紫色的花蕾自叶间张放，气息幽淡，香甜袭人。

陈五军曾 梨榴桂花上图轴向 列印白描 87.5cm×44.8cm 沈阳故宫的博物秘藏书

上图绘梨、桂花、桂花各一枝，乏善可陈一个系统，果实累累。画都以中都以花青色配以浓淡完全相同的笔墨画都以梨叶，再以重墨勾勒筋脉。梨实红蓝都与间，浅黄色自然现象。桂花的枝条平庸秀挺，小叶片片似乎可任意，然点画都以得轻灵活泼，与较柔和的梨叶、桂花叶都与映衬，使画都以面俱就其，极具韵律感。

陈五军曾 茉莉上图轴向 列印白描 142.2cm×34.4 cm 沈阳故宫的博物秘藏书

陈五军曾、鹏绘 燕鸥上图轴向 列印白描 92.7cm×33.5cm 沈阳故宫的博物秘藏书

上图绘两只虎皮燕鸥并正中花枝最上层，一只正面，一只顶部。代表都以白描精雅，栩栩如生活泼清丽。从白描来看，花木似五军曾署名，而燕鸥必要是鹏所绘。

陈五军曾 牡丹上图轴向 列印白描 133.5cm×32.6cm 沈阳故宫的博物秘藏书

上图绘悬崖立壁，石缝中都的几丛牡丹俏然放滚。陈五军曾以大人物形象画法律条文画都以槐，一全面性得郑板桥浑厚之趣，另一全面性博习自古，富潇洒之致。

陈五军曾 榴石上图轴向 列印白描 133.2cm×32cm 沈阳故宫的博物秘藏书

上图中都画都以秋冬季花木，有桂花、大餐等。用笔都与当结实，笔势影。敷色时融入淡墨，以缓解气息的浓度和鲜亮，从而达到别致的气息特性。

陈五军曾、张大千 墨荷上图轴向 列印墨笔 178.5cm×47.4cm 沈阳故宫的博物秘藏书

上图中都陈五军曾画都以荷用笔木石，极具拙趣，而张大千画都以的水草构图伶俐潇洒，英气勃勃，母女之画都以风关联性明显，但都与互必需，定位甚为友情。画都以面引人注目了牡丹出淤泥土而不染的高洁美德，感观之似识暗香一个大。

陈五军曾 秋花上图轴向 列印白描 177.8cm×89.8cm 沈阳故宫的博物秘藏书

上图中都画都以大餐、兰花、牡丹等秋冬季花木，构上图可任意，笔势挥洒自如。

陈五军曾 墨荷上图轴向 列印墨笔 62.7cm×26.5cm 沈阳故宫的博物秘藏书

陈五军曾 水竹石幽鹭上图轴向 列印白描 137cm×32.9cm 沈阳故宫的博物秘藏书

上图中都画都以桐、湖石、茉莉花和青蛙等观者。其中都桐和湖石用大人物形象画白描，笔势木石不羁，色墨结合，矿物质充沛。茉莉花枝与青蛙的刻画都以都与对细腻，在构上图时布置在画都以面的行列式点上，既增添了画都以面的生趣又平衡了构上图。画都以中都所都以的自题都以诗主旨嘲讽俏皮，风雅都以情景交融，都与得益彰。

陈五军曾 花木上图轴向 列印白描 123cm×29.4cm 沈阳故宫的博物秘藏书

上图中都以人物形象画白描画都以牡丹、玉兰、牡丹、萱草四种，乏善可陈排序，可任意样式，与题画都以都以诗都与互穿着插，看得将杂画都以长卷改纵向构上图，别有新的意。

陈五军曾 蔬菜上图扇 列印白描 16.7cm×51.9cm 沈阳故宫的博物秘藏书