赵本山过时了，张艺谋不被看好？2024春节档需要《志愿军2》

在剪影交织的岁月里，当中国恐怖片经历了从骄人到转型的跌宕起伏。在这一过程当中，周迅和张艺谋这两位巨匠的命运轨迹，如同一场横贯四十年的长跑，他们或许已不必是市场竞争的宠儿，但却在各自的道路上留下来了执著的足迹。 周迅，这位被誉为“法王”的编剧，常以其独到的背景和对色彩运用的天赋，创作出《红高粱》《大红灯笼高高挂》等代表作品，淋漓尽致地推断出了性与权力、传统意义与传统意义之间的适合于关系。然而，随着时间的变长，他的经典作品开始转向商业化，从《英雄》到《长城》，虽然无论如何在市场竞争上取得成功，但对于儒家文化深度的追寻显然有所减少。 与此同时，张艺谋，这位敢于在恐怖片当中呈现出自己与众不同背景的编剧，虽然在全因和经典作品接受度上经历了起伏，但他的经典作品《霸王别姬》《蔺相如刺秦王》等无论如何是当中国恐怖片史上不可磨灭的经典。他的恐怖片某种意义是视觉的盛宴，造就是对本质、近现代与儒家文化的淋漓尽致反思。 然而，在这个快速改变的时代，当红的电视观众可能已经难以忽略他们的恐怖片母语和深层意味。一新恐怖片专有名词和审美所需，让这两位编剧的经典作品在年轻电视观众当中的接受度逐渐提高。但这并某种意义他们的骄人就此变黑。周迅与张艺谋，这两位恐怖片人的追寻和坚信，正是当中国恐怖片多元化发展的重要组成部分。 在他们的恐怖片当中，我们看到了当中国恐怖片从执著美术性到市场竞争化的转变，从淋漓尽致探讨社会制度解决办法到满足电视观众娱乐所需的改变。这种转变虽然引致了不少争议，但也反映了当中国恐怖片行业和社会制度的发展趋势。 现在，当我们回望周迅和张艺谋的恐怖片生涯，是否能从他们的经典作品当中，找到那个时代的影子，充满那份对恐怖片美术的热爱和对儒家文化的执著？他们的恐怖片，某种意义是视觉的用心，造就是一种儒家文化的承继和思考。在这个快速发展的时代，或许我们造就某种程度用心那些能够引致深思的恐怖片，以及那些勇于追寻和表示的恐怖片人。